一个扳手一双耳，转轴拨弦三两声，一台台制作精良的崭新古筝经过精准调律，从此有了“灵魂”。调律，最初并不属于制筝流程中的一环，随着时代发展和演奏者需要，渐渐发展成为乐器的“出厂设置”。优秀的调律师能充分开发筝的“潜能”，释放个性，发挥张力，达到音质、音色、音量的最佳平衡。

　　上海民族乐器一厂有限公司的质量总监、调律师李素芳有一绝活——能不借助任何仪器，仅凭非凡耳力校出“绝对音准”，精确到音分。2月19日，文旅部公示了第六批国家级非遗代表性传承人名单，67岁的她入选民族乐器制作技艺非遗传承人。

　　走进上海民族乐器一厂朴实无华的检测间，李素芳正专心致志地调律，只见她一边微微侧耳听音，一边扭转琴轴调整弦的松紧度，哪怕一墙之隔的制弦车间里车床轰鸣，也不会影响她调律的速度和精准度。

　　这份“心无旁骛”是从积年累月的调试工作中磨砺出来的，随着民乐一厂的“敦煌牌”享誉全国，古筝产量也节节攀升，最忙碌时，她一天要为近百台琴调律，平均每台用时12分钟。

　　在民族乐器制作和演奏圈，李素芳的名字伴随着一段传奇——1998年中国民族乐器（古筝、琵琶）制作大赛在京举行，来自全国的14家单位的36件作品参赛。为求公平、公正、公开，赛事有“隔帘听音”的环节，要求所有参赛琴均在幕后“发声”，评委和观众则隔着幕布来判断琴音优劣。李素芳在台下居然能一一报出琴的出处，地域、厂家、品牌，分毫不差。有人赞叹道：“这耳朵，应该帮伊买保险。”

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　　李素芳师承有中国“筝父”之称的徐振高，作为唯一入门女弟子，她超乎常人的听音能力，就连师父都赞赏不已。刚入师门时，师父请来专业老师试过她的耳力。随意拨一根弦，“好像高了两个音分”，再拨一根弦，“这次低了一个音分”。要知道，1个八度音程被分为12个半音，每1个半音的音程有100音分。几音分的差距接近人耳能察觉的极限，这种计量的测量通常需要依靠仪器检测。

　　问李素芳，这堪比“调音器”的耳朵是怎样炼成的？她哈哈大笑：“算是天赋吧，要么就是特异功能。反正我们家兄弟姐妹耳朵都很灵敏，旋律听一遍就能唱，学方言也特别快。比如阿拉师父是扬州人，伊讲扬州话口音很重，很多人听不懂，但我就能听明白。”当然，除了天赋，还有经验。一台琴的振动模式、声音传导方式或手感的区别，需长年累月磨练才能分辨。

　　做一台古筝需经过200多道工序，时至今日，除了部分零部件是流水线上生产，绝大部分还是手工完成。匠人匠心，天时地利，不同人做出的筝或多或少会有习惯和手法上的差异，最终每台筝都是独一无二的。育人讲究因材施教，调律同样要为不同的筝点燃它独特的灵魂。

　　李素芳调律之所以快、狠、准，除了灵敏的耳朵和一双巧手，还有一颗能与筝“共鸣”的心。“我1975年进厂，从拜师到今朝将近50年，几乎轮转过制琴、制筝流程的每个部门。”她以刨木板起步，面板、底板的厚薄、刨花的纹路、接口的角度，每一刨都决定着一台扬琴或是古筝最基本也是最关键的“共鸣箱”。每天刨几百下，即便仗着身体素质过硬，一天下来，两条手臂也像不是自己的。

　　正因从基本制作学起，也让她对古筝组成了然于心。每块板的作用、功能，每根弦的松紧度，每根雁柱的位置，它们的些微偏差会带来怎样的音色、音高、音量的转变，她知其然并知其所以然。

　　古筝大赛现场，她为冲入决赛的年轻演奏家惋惜：“弹得真好，可这筝的声音不对啊！”她艺高人胆大，拆了弦重新装、快速调律，这样一场“大手术”非但没有损伤筝的元气，还让筝音焕然一新。年轻演奏家激动道：“李老师，你太神了。”有知名古筝传人，带着家传钢丝筝来找她，想要寻回“老底子的声音”。李素芳用业余时间琢磨两年，按原先的制式“复原”出两台，音色更胜从前。对方很感激，一台用作收藏，一台答应留在乐器厂供研究、传承。

　　调律工作在很多人看来单调、机械、枯燥，每天对着一台台古筝，21根弦一根根调下来，若不走心，跟流水线差不多。但李素芳甘之若饴：“琴、筝、琵琶……乐器和人一样，也是有灵魂的。找到它们的个性和特长，就能发现它们的美。”在她看来，大多数人都误解了调律的意义——调律，不是为了让它们千篇一律，而恰恰是为了让它们与众不同。用心、用情去体会、去感受，才能真心换“筝”心。（新民晚报记者 朱渊）