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2017年，一部讲述民乐与西洋乐“大战”的电影《闪光少女》上映，片中有一个令人影响深刻的片段：当教育局领导到片中学校视察时，学生们在校园楼道里展开了一场特别的中西乐器演奏大战，而其中压轴登场的唢呐声音一出便压制全场，成为了名副其实的
早在公元3世纪，唢呐便随着丝绸之路的开辟，从东欧、西亚一带传入中国，经过几千年的发展，使唢呐拥有了独特的气质和音色，成为了我国具有代表性的民族管乐器。
根据古籍记载，明代武将戚继光曾经把唢呐在军乐之中运用，在《纪效新书·武备志》中自述：“凡掌号笛，即是吹唢呐。”到了明代后期，唢呐已在戏曲音乐中占有重要地位，一直到近现代，唢呐已经成为中国人民使用颇广的乐器之一，在2006年5月20日，唢呐艺术经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录。
唢呐的音色雄壮，管身多由花梨木、檀木制成，呈圆锥形。顶端装有芦苇制成的双簧片通过铜质或银制的芯子与木管身连接，下端套着一个铜制的碗，加键唢呐还有半音键和高音键，拓展了音域，也增加了乐器表现力。唢呐在南方是“八音”乐器中的一种，在河南、山东称作喇叭，传统唢呐则有《百鸟朝凤》《豫西二八板》等经典曲目。
而说到我国唢呐演奏的代表人物，则不得不说到国家一级唢呐演奏家任同祥先生。他是我国一位十分传奇的艺术家，从民间音乐舞台出身，自幼随伯父学习唢呐和各种民间打击乐器，并跟随鼓乐班流浪了二十余年。在任同祥先生的唢呐演奏生涯中，创编了许多唢呐名曲，如《百鸟朝凤》《一枝花》《庆丰收》等，皆让听众回味无穷。
任同祥，国家一级唢呐演奏家，1927年出生于山东嘉祥县，该县吹奏唢呐甚为普遍，故而被称为唢呐之乡，任同祥家里的男性都是当地鼓乐班的乐手，尤其是他的伯父，笙、笛、唢呐、鼓板，无一不精，是鼓乐班里的名乐手。因此，任同祥自幼即受到鼓乐班的影响及民间音乐的熏陶，自幼随伯父保盼——嘉祥当地著名的民间艺人——学唢呐和各种民间打击乐器，参加当地的鼓乐班的演出，并拜各地的行家为师，跟随鼓乐班流浪了二十余年。
1953年是任同祥的人生转折点，这年在北京第一届全国民间音乐舞蹈会演的舞台上，他以一曲“百鸟朝凤”得到首都音乐界的高度评价。自此从民间乐班的乐手晋升到专业的上海歌舞剧院独奏演员，从而结束了二十余年的鼓乐班的流浪生活。
同年，任同祥代表国家，参加了在罗马尼亚首都布加勒斯特举行的世界青年联欢节的民间器乐比赛。他以炽热奔放的激情，娴熟精湛的技艺，质朴浓艳的风韵，俏丽多姿的格调，成功地演奏了他的代表作《百鸟朝凤》等唢呐佳作，一举获得了银质奖章。
1954年任同祥又随中国文化代表团访问印度、印度尼西亚、缅甸等国家。他的每一次演奏，都博得高度评价，并又获得缅甸国家授予的金质奖章。此后，任同祥又陆续访问过前苏联、波兰、朝鲜、德意志民主共和国、澳大利亚、新西兰、美国、中国香港地区、中国台湾地区等国家和地区。
所到之处，无不受到热烈的欢迎和极度赞赏，从而使居于我国民族吹管乐器之首的唢呐，不单跻身于世界舞台，而且蜚声于寰宇乐坛，展示了它无以伦比的异采和神韵，进而充分体现了我国民族音乐艺术特有的魅力和蓬勃的生机。
任同祥的艺术生涯中创编了许多唢呐名曲，《百鸟朝凤》、《一枝花》、《抬花轿》、《庆丰收》、《婚礼曲》、《驻云飞》皆是让听众赞叹不已、回味无穷的佳作。《百鸟朝凤》、《一枝花》皆被誉为中国经典唢呐名曲。
而这一张《唢呐天王》CD，也收录了《抬花轿》《百鸟朝凤》等经典唢呐演奏曲目，并由著名录音室吴天池为专辑亲自操刀录音，不但绝佳还原了演奏的真实度，更还原了演奏录音现场的情况。
1934年出生于江苏省南京市，1955年投考上海音乐学院作曲系，后转入管弦系大管专业。1978年起从事录音工作，先后主持管理了上海音乐学院音乐音带制作部、广州市新时代影音公司上海音像编录部及该公司音乐教育制作中心等工作。
1986年在中国大陆先使用PCM数字录音技术，至今已在国内外出版了约三百小时的音乐作品CD。曾发掘、抢救了大量民族音乐文化遗产，为弘扬中国民族文化做出了重要的贡献。
吴先生是华人世界极少数同时精通音乐与录音专业的双料专家。吴氏尤其擅长单点身历声录音（即只用一支立体声话筒），其作品令闻者有如身临音乐会现场，加之他音乐知识渊博，对中外乐器法、配器法深有研究，其录音的保真度、音乐性达到极高境界，所录音乐深受出版界与广大爱乐者的赏识、欢迎。
抬花轿是传统婚嫁文化习俗的一种表现形式，唢呐则是抬花轿时增添热闹气氛必不可少的乐器，这种喧闹的民俗传统在中国大地上流传了上百年。
欢乐的唢呐旋律，仿佛重现了婚礼现场的喜庆热闹，而乐曲中穿插的俏皮音符，又为整个场景增添了几分欢乐诙谐的趣味。
《拷红》来源于河南豫剧《西厢记》，红娘送莺莺到张生的书房幽会，被崔夫人发现，唤来红娘进行拷问，责怪她玷辱了相府的名声。红娘据理力争，说这件事都是夫人许婚赖婚造成的，最后崔夫人无奈只好应下婚事。
这段乐曲生动展现了红娘为促成张生与莺莺姻缘而忙碌的活泼场景，通过唢呐的演奏刻画了红娘开朗率真、热情助人的形象。后半段采用的戏曲流水板节奏明快流畅，富有弹性，充分展现了中国传统戏曲的独特韵味和艺术魅力。
《百鸟朝凤》这首曲子原是流行于河南、安徽（主要为皖北地区）、山东、河北等地的民间乐曲。它以热情欢快的旋律与百鸟和鸣之声，表现了生气勃勃的大自然景象。
任同祥在专业音乐工作者协助下进行加工，针对原曲缺陷，压缩鸟叫声，删去鸡叫声，并设计了一个运用特殊循环换气法长音技巧的华彩乐句，扩充了快板尾段，使全曲在热烈欢腾的气氛中结束。七十年代，在任同祥演奏的基础上，又设计了一个呈现百鸟齐鸣意境的引子，以加强音乐性，还扩充了华彩乐句，使用快速双吐演奏技巧，使乐曲更为完整。
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