安吉路一带的老人，对小楼里“琴多得不得了，学琴的人来来往往，排成长龙”的热闹场面记忆犹新。

　　几十年前，这里住了一位传奇女琴师徐晓英，正是她创办了全国第一家古琴馆“霞影琴馆”。

　　身形瘦削、爱穿旗袍、爱喝茶，练琴、读诗，头发花白的徐晓英，在邻居的记忆里，一直过着“神仙一样的日子”：早晨起来舞剑，然后吟诗作对、抚琴吟唱就是一天，像极了武侠小说里走出来的世外高人。

　　浙派古琴崛起于南宋。南宋建都临安，众多文人琴家会聚于此，他们师徒相承，琴曲世代留存，琴谱的传承也更具系统性。因此，在南宋，形成了第一个成体系的古琴流派——“浙派”。

　　2024年是古琴艺术入选联合国教科文组织“人类非物质文化遗产代表作名录”的第21年。其中，古琴艺术（浙派）于2008年作为中国古琴艺术的一个重要分支，被联合国教科文组织列入“人类非物质文化遗产代表作名录”。杭州市文化馆（杭州市非物质文化遗产保护中心）作为古琴艺术（浙派）的项目保护单位，多年来一直坚持“保护为主，抢救第一，合理利用，传承发展”的方针，积极做好古琴艺术（浙派）的传承和保护工作。

　　这些年，古琴艺术（浙派）通过杭州市文化馆（杭州市非物质文化遗产保护中心）工作的推进，变得空前繁荣，但浙派古琴，真正的流传脉络是怎么样的，现在还有哪些浙派古琴艺术家活跃在民间？

　　为纪念古琴艺术申遗成功21周年，杭州市文化馆（杭州市非物质文化遗产保护中心）联合都市快报推出“浙派古琴”Discovery文化溯源专题，带我们走近源远流长的浙派古琴艺术。

　　隐在杭城闹市区的安吉路，民国时，这一带是个闹中取静的好地方。当年的环城西路相当于西城墙，城墙外有一条桃花港河，也就是今天的桃花河。在清代诗人王洪笔下，桃花河与一路之隔的西湖美景相映成趣，“弱水与桃源，有路从教去，不见西湖柳万丝，满地飞风絮。”民国时期，安吉路、昌化路上，大批达官贵人、文人墨客在此结庐而居，只是随着城市更迭，当年的很多小楼已经不复存在。

　　徐晓英是浙江省内最早举办琴筝培训班的老师，不仅古琴弹得极佳，古筝教学也是育人无数。因其琴、筝双杰，晚年被人戏称为“双枪老太婆”，半个多世纪的教学生涯，可谓真正的“桃李满天下”。

　　慕名上门求教，拜在徐晓英门下的数千名弟子中，有耄耋老人，也有垂髫童子，既有高校博士生、教师，也有退休女工、军人，还有僧尼等，五花八门。甚至不少新加坡、美国、澳大利亚、日本等全球各地的古琴爱好者，慕名追到杭州。

　　2016年8月，79岁的徐晓英去世。在两个女儿章怡青、章怡雯的记忆里，那个夏天，花圈从家门口开始，一直排满了整个弄堂。

　　徐晓英去世后，章怡青、章怡雯接过了母亲的衣钵，成了“霞影琴馆”新的掌门人，继续传承和发扬浙派古琴艺术。

　　11月24日，在京杭大运河博物馆，霞影琴馆迎来了二十三周年馆庆音乐会。每年这个时候，是古琴人的盛大聚会，也是霞影弟子云集杭州，致敬和悼念创始人徐晓英的日子。这一天，“浙派古琴艺术馆”也同时在霞影琴馆成立。在这个“浙派古琴艺术馆”中，你不仅能了解古琴与浙派古琴艺术，还能欣赏到徐晓英生前的各类珍藏，走近源远流长的浙派古琴艺术。

　　为什么是她，能创办全国首家古琴馆“霞影”？这还得从有杭州文坛“三老”之称、徐晓英的父亲，也就是章怡青、章怡雯的外公徐映璞讲起。

　　自号“清平山人”的杭州文史学家徐映璞，是徐晓英的父亲。可以说，正是在交友广泛的父亲人脉圈指引和耳濡目染的古诗文家学下，徐晓英才成长为浙派古琴一代传人。

　　徐映璞是衢州人，八岁就读完四书五经，年少成名。1912年，他被浙江南浔水师统领王济成聘为家庭教师。1913年7月他又来到杭州，在张景星、徐泰来等名门鸿儒家做家庭教师。抗战期间，徐映璞回到老家衢州，先后任《抗敌导报》主编、《抗卫旬刊》主编，同时在当地开了一家“青霞书局”。这是一家书店，也是一座远近闻名的私人藏书楼，像鲁迅、朱德都曾慕名前往参观过。

　　抗战胜利后，应浙江通志馆馆长余绍宋的邀请，徐映璞赴杭出任浙江通志馆历史编纂，从此定居杭州，潜心治学，著书自娱，以诗会友。他晚年受聘于浙江文史馆，创作了大量史学著作，如《两浙史事丛稿》《吴越编年》《浙江大事记》《清平诗课》《杭州山水寺院名胜志》等。

　　可以说，徐映璞是当时地方史志界的“活字典”，20世纪50年代被推为杭州文坛“三老”之一，因此在杭州文化圈，也结交了大量名人好友。

　　古琴史上著名的“西湖月会”，徐映璞也是发起人之一。70多年前，徐元白与马一浮、张宗祥、张大千、徐映璞、吕佛庭、蒋苏庵、梁在平等好友一拍即合，在西湖边定期搞起了雅集。于是，这群好友弹琴作诗的私人聚会，就有了个雅号叫“西湖月会”。那时候，参加西湖月会的，约定每人带上酒一壶，菜一碟，所以又叫“蝴蝶会”（“壶碟会”的谐音）。

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　　徐晓英是家中小女儿，出生的那个早上，恰好是老家衢州徐家坞庭院菊花盛开的时候。那天，父亲徐映璞和好友画家沈本千、诗人柳敏泉等正在院子里赏菊，于是给她取名“晓英”，有“晨菊”之意。

　　1937年出生的徐晓英，出生就遇上战争。幼年为躲避战乱，四处奔波，断断续续上过私塾，也插过班。小学毕业后与母亲两人在老家乡下挖野菜、编草绳糊口谋生。直到16岁，她才被父亲接到杭州同住，并取字“霞影”。

　　“青霞书局”是爱书成痴的徐映璞毕生心血，尽管后来藏书楼不在了，但他为徐晓英取字“霞影”，可见对女儿的殷切期望和拳拳之心。

　　谈笑有鸿儒，往来无白丁。徐晓英一辈子没有正经上过什么学，后来却成了琴棋书画全能高手。徐晓英来到杭州后，家中一屋子的名人好友，渐渐都成了她的恩师。

　　“我母亲曾经自嘲，凡是现代的东西，她一样都不会，自行车也不会骑。但是古代的东西，她全都会。”章怡雯说。

　　有一天，浙派古琴大师徐元白到徐映璞家中做客。徐家挂了一把前清举人何竞明的明琴，做工考究，不过弹起来音色沉闷。徐映璞就请徐元白看看问题出在哪。徐元白很快手到“病”除，顺手奏了一曲《阳关三叠》。琴声清和淡雅，站在旁边的徐晓英听得入了迷。从此她隔三差五央求父亲，要跟着去徐元白家中听琴。

　　那个年代拜师是很庄重的事，徐晓英很想学古琴，但又不敢说出口。她每次去徐元白家中，都会请先生弹奏《阳关三叠》，心里就默默记下来，回家后自己埋头练习。有天徐元白看出了她心思，问她“你想学琴吗”？徐晓英自然欣喜，于是当面给徐元白弹了她偷师自学的《阳关三叠》。徐元白大为吃惊，并嘱咐：“古琴，难学易忘不中听，学必持之以恒。”

　　那年，徐晓英17岁，在父亲带领下，行三跪九叩之礼，正式拜徐元白为师。天资聪颖的徐晓英进步飞速，这段学琴生涯持续到三年后的1956年徐元白逝世。

　　此后，徐晓英又跟随民国琴家、教育家张味真学琴。张味真和马一浮是至交，马一浮曾评价：“中士乐亡已久，晚近工琴者，浙有张味真，湘有杨时百。”可见张味真在当时琴坛的地位。久居老家浙江嵊州的张味真，晚年因马一浮举荐，携家眷定居杭州，担任浙江省文史研究馆馆员，直至1967年病故。

　　后来，徐晓英师从查阜西、管平湖、溥雪斋、杨乾斋、吴景略、张子谦等古琴大师，师从浙派古筝大师王巽之学习古筝。她兼容并蓄，琴风淡雅、清劲，琴歌弹唱声情并茂，渐渐独成一格，二十来岁时就已经在古琴界崭露头角、小有名气。

　　“一日为师，终身为父。像徐元白和黄雪晖夫妻的后事，都是我爸妈参与操办的。尤其在徐元白和张味真两位先生仙逝后，母亲孝敬二位师母，随侍身旁。张师母无子嗣，母亲更是承担了赡养之责，为她养老送终。她真的把师父，当成了自己家人。”章怡青说，“张味真先生的妻子，后来一直住我们家，我们从小管她叫‘外婆’。”

　　徐晓英好学，1956年，她又进入杭州市国画学习班学国画，师从多位名家，跟着邓端和学画牡丹，跟着徐沧一学画山水，跟着阮性山学画梅花等。

　　家中往来诸客，有一技必学一二。除了琴棋书画，她还习武。“辛亥元老”黄元秀通武术，兼精书法，杭州灵隐寺“灵鹫飞来”四个大字便出自他手。黄元秀有言：“既学琴，必学剑。”徐晓英便拜黄元秀为师，每天清早起来就准时到涌金楼习剑。

　　徐晓英的拳法是跟着20世纪80年代红极一时的海灯法师学的。起因是海灯法师请徐映璞为其写传，徐映璞便提出让海灯法师教他女儿拳法。

　　就这样，琴棋书画、诗词文学、武术剑法，一周五日，课表排得满满当当，徐晓英打下了扎实深厚的国学根基。

　　在徐映璞的规划里，他原本是希望女儿能安安心心留在杭州的书画社画画。从国画学习班毕业后，徐晓英进入杭州金石书画服务社工作。1958年，中央歌舞团成立，想调徐晓英担任独奏演员，被父亲拒绝了。

　　1960年，杭州歌舞团成立，当时的杭州文化局局长孙晓泉听闻徐晓英琴艺出众，调她进入担任独奏演员，同年4月，公派送她到北京古琴研究会的培训班学习，求学于查阜西、管平湖、溥雪斋、杨乾斋、吴景略等古琴名家。在北京的半年，机灵聪颖勤奋好学的徐晓英深受老先生们喜爱，都倾囊相授，使得她琴艺飞速提升。

　　20世纪60年代在杭州歌舞团担任演奏员期间，徐晓英还学会了古筝、琵琶、阮等民族乐器，成为名副其实的多面手。

　　可惜好景不长，不久徐晓英被下放到杭州电缆厂做工人，长达18年。家藏悉数被抄，一起拜在徐元白门下学琴的同学章家骐，不顾安危三顾其舍，两人结为连理。

　　在逆境中，徐晓英始终没有放弃古琴。无法弹琴的日子里，她用布蒙着古琴来练习指法，在“无声”的环境里默默练琴。这样的日子一直持续到20世纪70年代末80年代初。

　　“手挥五弦、目送归鸿。”重新可以自由习琴的日子，徐晓英像是在和时间赛跑，更加勤奋练琴，经常练得指尖鲜血淋漓。

　　1979年的杭州市首届“西湖之春”艺术节上，古琴复演。于是这一年，得以重弹古琴的徐晓英成立了杭州市古琴业余研究小组。1984年，徐晓英终于结束电缆厂工人生涯，进入杭州艺术学校担任古琴、古筝教师，一教就是二十多年。

　　其实早在1980年左右，徐晓英便开始从事与古琴有关的教学工作，她一心想把浙派古琴这门艺术传承发扬下去。她的第一个古琴班开在杭州市工人文化宫。

　　但更多的学生是慕名找上门到她安吉路的家中学琴。“因为那时候各地来拜师的人很多，学生年纪也挺小。我母亲不放心这些孩子，尤其是女孩子住在外面，于是吃住都在我家。她待学生就和她的亲生孩子一样。”在章怡青记忆里，自从母亲教琴之后，家里总是热闹非凡，琴友、学生络绎不绝。

　　那时候，就连87版《红楼梦》中饰演林黛玉的陈晓旭，都慕名前来杭州，找徐晓英学琴。而剧中“林妹妹”所弹奏的古琴曲正是徐晓英后期配的。那时候她还陪陈晓旭进剧组拍了3天，林黛玉葬诗焚稿弹的古琴曲子就是她教的。

　　每次新班开课，徐晓英都会给学生们上一堂道德课，她说这叫“以琴育德”。在徐晓英看来，学琴，要先学会做人，然后，才是指法。徐晓英后来自掏腰包，重印父亲的遗著《清平诗课》，一套三册本的蓝皮竖版毛笔字线装书，供每位学员学习。

　　“《清平诗课》是我母亲小时候的功课，文化是相通的，只有了解了其中的意境，才能准确地演奏。”章怡青说，“当年，我们外公要求母亲每日一课，不但要能背诵还要对诗，对不上来是要受罚的。这是我们霞影琴馆弟子学琴都要学的《清平诗课》。”

　　自20世纪80年代起，徐晓英以浙江代表的身份出席历届古琴国际、全国交流会，历届全国古筝交流会。她先后整理、挖掘浙派代表曲目《潇湘水云》《平沙落雁》《普庵咒》《渔樵问答》等，又打谱创作了《雉朝飞》《乌夜啼》《关雎》《陋室铭》等优秀曲目。

　　随着古琴艺术的复苏，学琴的人越来越多。2001年，退休后的徐晓英创立了国内首家古琴琴馆——霞影琴馆，担任馆长，致力于古琴艺术的教育和研究。

　　琴馆每月举办雅集，每年出版馆刊《霞影琴讯》。馆刊的封面用古琴谱打底，古朴文雅。有人提出要给琴馆赞助，在期刊上登个商业广告，都被徐晓英断然拒绝：“我不要那些花花绿绿的广告，来破坏它的美感。”封底则是唐代文人刘禹锡的名篇《陋室铭》：“可以调素琴、阅金经。无丝竹之乱耳，无案牍之劳形……”

　　徐晓英去世后，自幼跟随母亲学琴的一对“姐妹花”章怡青、章怡雯，接过了浙派古琴传承的使命。

　　姐姐章怡青，从小学一年级跟着徐晓英习琴歌弹唱，从此古琴再也没有离开她的生命。她同时受外公徐映璞先生庭训，诗词文史功底深厚，能将诗词结合吟诵谱成琴曲。“我和妹妹相差5岁，我们都是差不多年纪的时候，开始跟母亲学琴，我8岁，她7岁。”

　　现在，姐姐章怡青担任霞影琴馆的馆长，想方设法让浙派古琴走出去，发扬光大。2016年10月以来，章怡青参演以G20开幕式演出为蓝本的“最忆是杭州”大型水上文艺演出，连续参演50场。2022年随杭州亚组委在北京冬奥会期间赴京宣传浙派古琴，2023年在杭州亚运会代表团团长会议现场为45国代表团团长及嘉宾展示浙派古琴的魅力，并在亚运会期间进行了三十余场展演，接待国际奥组委、各国奥组委、亚运代表团官员以及各国运动员。此外，作为传统文化的代表人物参与拍摄了杭州城市宣传片《杭州名片》。

　　妹妹章怡雯担任霞影琴馆副馆长，她曾是古琴家龚一唯一的研究生。她从上海音乐学院古琴硕士毕业后，女承母业，进入杭州市艺术学校担任古琴古筝老师。再后来，她又入职浙江音乐学院，现为浙江音乐学院古琴古筝专业副教授、浙音附中副校长。近年来，章怡雯撰写专著《清音和畅——宋琴》，分别出版以浙派古琴名曲和宋琴宋曲为主题的古琴演奏专辑，担任CCTV中国电视民族器乐大赛等重要赛事评委，将浙派古琴艺术带入日内瓦联合国总部。她从事课题研究、进行打谱创作，在专业领域传承和发扬着浙派古琴艺术，育人无数。

　　章怡青和章怡雯多次出席全国各地的古琴艺术及学术交流活动，进行展演，并出访欧洲、韩国、日本等举办演出与讲座，传播浙派古琴艺术。

　　“琴馆成立之初地址在浙江省老年活动中心606室，一个大概三四十平方米的房间里，后来又换到了601室，这个房间就稍微大了一点，有六十余平方米。在这个局促的空间里，我们教学、排练、编写教材、雅集、聚会等，度过了充满美好回忆的十二年。2013年，琴馆搬迁至运河边大兜路上，2016年搬至湖墅南路407号三楼。”章怡青介绍，“现在琴馆又搬家了。一个是设在我们三代人居住过的安吉路38号故居，用于教学、交流、接待来访，陈列外公和妈妈的遗物；另一个新址是今年1月，霞影琴馆搬迁到了丽水路上，这里地方大，以后可以作为古琴艺术交流和展示的空间。我们也定期开展浙派古琴公益传承班，面向全国招生，做这些的目的就是想把浙派古琴一直传承下去。”

　　现在，霞影琴馆几乎每周有两个下午要去浙江省博物馆参与古琴公益演出，章怡青还推出了“琴至——古琴音乐进校园”系列活动、“宋韵琴声进万家”古琴音乐进企业、社区等系列活动，成立了章怡青浙派古琴传习馆，常态化举行赏析、讲座、传习等活动。

　　“元音袅袅哲人千古，白云悠悠琴韵永存”，这是挂在霞影琴馆里的一副藏头联。

　　章怡青对古琴艺术怀有一种“敬畏”和执着，“母亲在世的时候，总说一句话，这是个好东西，哪怕没有人弹了，你们两姐妹也一定要弹下去。”章怡青已经把这个使命感深深刻进了自己的骨子里，“只要我们还在弹，母亲就安心了”。

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