今年三月，又是一个科幻热点之月。先有科幻版王子复仇记《沙丘2》以宏大特效震撼人心；后有网飞版本的《三体》影视剧争议十足，给原著党和国产《三体》影视剧粉丝带来一点“改编不是胡编“的小小震撼。

　　面对网飞版《三体》里惨遭“魔改”的汪淼、大史等主角，不妨去回顾《三体》原著和以忠实还原、合理改编而颇受好评的国产《三体》影视剧。从“人列计算机”到“整个宇宙为你闪烁”，再到一场特效十足的“古筝行动”，都告诉我们何谓科幻的魅力。

　　有意思的是，这一系列想象力盛宴的灵感之源，并不是一座充满科幻气息的未来之都，而是《三体》作者刘慈欣的家乡，一座硬核的重工业城市——

　　阳泉，到底在哪里？这座山西最低调的城市，其实就藏在刘慈欣另一部经典小说《流浪地球》开篇的核心设定“地球发动机”之下——

　　“我们首先在近距离见到了地球发动机，是在石家庄附近的太行山出口处看到它的，那是一座金属的高山，在我们面前赫然耸立，占据了半个天空，同它相比，西边的太行山山脉如同一串小土丘。”

　　阳泉，位于这一串“小土丘”里的太行山与系舟山一带。巍巍太行，以200千米山路，隔开了河北省会石家庄与山西省会太原两座迥然不同的城市，阳泉，便是两座城市之间那“一山之隔”。

　　山，是理解阳泉的密码，山地丘陵，占阳泉面积的绝对比重。这里土地贫瘠、气候寒凉，并不适合开展农业生产、聚集人口，是山西面积最小、人口最少的地级市。

　　娘子关镇守在“太行八陉”之一井陉之上，自古就是连通黄土高原与华北平原的重要通道；白狄政权中山国始建的固关长城亦千年不倒。俯瞰全市的狮脑山更是成为百团大战的主战场，记载了一段革命史诗。

　　山，也让阳泉成为一处遁世的秘境。所谓“地上文物看山西”，山西阳泉自然古迹众多，比如现存最早的木结构关王庙；盂北泰山庙、马齿岩寺等建于元代的寺庙，还存续着始建于金代的冠山书院。相较于科幻作家，出现得道高僧好像才更符合这里的设定。

　　然而阳泉山下，就是另一番景象了。阳泉整座城市就覆盖在沁水煤田东北部之上，煤炭储量高达100亿吨，还以高品质低灰无烟煤为主。早在1906年，山西的第一条铁路就经过了阳泉，1907年近代化煤矿建立，这时的阳泉，已然超前于时代。

　　“一五”计划之后，阳泉更是成为全国最大的无烟煤生产基地和重要的能源化工基地，是河北与北京的供电担当。还出现了直通上海的货车队，用一车车煤换来上海日用品的盛况，一度号称“山西小上海”。

　　太行山里的低调小城，点亮了整个华北，成为支援全国工业发展的大动脉，是不是已经有了科幻“内味儿”了？

　　时至今日，阳泉主城区的行政区划依旧是城区、矿区、郊区，一看便知是工业时代的遗产。阳泉的重工业吸纳了来自五湖四海的工人家庭（包括遭遇过1942饥荒，在北京当过干部，最终下放阳泉的刘慈欣家）。他们如同刘慈欣笔下的人物，有集体主义时代的鲜明特征又没有太多地域特征。就像在某次采访中，鲁豫问刘慈欣:“你觉得你是北京人还是山西人？”刘慈欣回答：“我觉得我是地球人吧。”

　　在另一位中国科幻作家韩松的眼里，阳泉至娘子关一线，满是“时代喧哗造物忙”的一派盛景：“沿途皆是运货大车，不乏运煤的，运易燃爆化工用品的，如史前巨兽纷纷奔过。”也许，电影《流浪地球1》开篇，那个无数辆卡车挖空太行山，用重元素聚变推动地球的经典场景，便是阳泉人以煤铁重工业投身新中国工业洪流的一种缩影。

　　因此，阳泉折叠了不同的生活方式。飘抿曲、糊嘟这样的晋菜代表，广泛流行于晋地山区的过油肉，极富国营工厂附属食品厂特色的维尔康汽水，如今仍是阳泉人的心头好。

　　2015年8月23日，一位宇航员从国际空间站通过视频连线向全球宣布，中国作家刘慈欣凭借科幻小说《三体》荣获雨果奖。而当时，刘慈欣正在他生活的小城山西阳泉一条泥泞的路上开车。小地方与大幻想，就这样以非常“科幻”的方式链接在一起，而这一切的起源，便始于比阳泉更小的——娘子关镇。

　　对于大多数中国人，娘子关是历史书上的一个著名符号，对于中国的科幻迷来说，娘子关则是科幻界的一代传奇，就拿汇聚了刘慈欣作品精华的电影《流浪地球2》来说，源自《三体》系列的 “太空电梯”，源自《吞食者》的炸月球狂野思路，与《镜子》里能预知未来的超弦计算机颇为相似的人工智能“MOSS”……这些设定里的各色刘慈欣作品，大都是在娘子关诞生。

　　娘子关不只是天下雄关，还有兴建于1965年的娘子关电厂。它深藏小镇的群山之中，却一度是华北的电力枢纽，起到保证山西、河北、北京三地电力供应的重要作用。

　　正因如此，厂里的生活条件很好，为了运输煤炭交通也很便利，还是山西省最早有互联网的地方。对秉持“躲在作品背后”理念的电厂计算机工程师刘慈欣来说，平静、简单、压力小的娘子关是理想环境，以至于摸鱼摸出中国科幻新纪元——

　　“大家每天也都是在电脑前坐着，谁也不知道谁坐在那里干什么。买一个质量特别差，转一个角度就看不见的液晶屏，坚守岗位的时候，你就可以写作了。你有一种占便宜的感觉。”

　　娘子关很小，但刘慈欣的视野很大。正是在这处超然而不封闭的“红岸基地”里，“科幻的风筝虽然仍然飞得很高，但被拴在了坚实的大地上。”

　　然而，随着阳泉经济转型，娘子关火电站也从07年开始逐渐关停，带给刘慈欣巨大的心理压力，也让他的作品以2008年左右为界，从对人与大自然的追索，走向“社会极端环境下的复杂实验”。《三体》里被降维打击成“全息照片”的地球人永远不会想到，宇宙毁灭竟然源自一座现实中的电厂关停。

　　电厂关停了，但一个科幻宇宙意外诞生。就连新年期间的阳泉彩灯，也满是太空元素。而如果科幻迷来到娘子关电站，便会看到一幅神奇的景象——电厂不再黑烟滚滚，外墙上贴着近1400平方米的壁画，甚至还有《流浪地球》电影里地球发动机推动“小破球”进军太空的经典一幕，走一圈，仿佛能看完一本“刘慈欣宇宙极简画”。

　　当那句“给岁月以文明，而不是给文明以岁月”印在电厂外的长墙上时，这座并不怎么科幻的重工业城市，似乎也多了几分科幻的质感。

　　工业化本是一百多年来中国人流血、牺牲、走弯路，却依旧孜孜以求的未来，而阳泉历史浓缩了这一切。

　　阳泉走出刘慈欣是一个特例，但经历了曲折现代化过程的中国走出刘慈欣却是一种必然。

　　正如韩松在《路过科幻圣地娘子关》里所言：“过娘子关的一刹那，我终于明白了，幻想生发于贫瘠、创痛和追赶。”

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