“室内乐” ( Chamber Music）直译为 “在房间里演奏的音乐” ，这种形式源于欧洲贵族在客厅里设宴演出以及平日家庭成员合奏，因而规模不大，小至两三人，多则十几人，一般不超过20人。

　　可以说，演奏室内乐就像是一场私人集会，它的规模小，呈现出一种典雅、含蓄的艺术风格，并以其独特、质朴的情感令乐迷感到亲切、温馨，演出曲目主要为重奏曲和小型器乐合奏曲。

　　室内乐的精髓在于亲密且又鼓舞人心的交流，在此，乐迷除了可以直观的感受到作曲家的创作心声外，还能透过这种组合重奏的方式品味演奏家们默契十足的精彩演绎。

　　它没有交响乐的气势磅礴，但却细腻亲切；没有辉煌灿烂的音乐结构，却有清晰细致的声部交替；没有指挥棒的引领，但却配合得无比默契；这就是室内乐的魅力。

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　　如今，专门演出室内乐的乐团众多，也纷纷成为乐迷的聆听首选，但是当多位旗鼓相当的独奏家云集一堂演奏室内乐作品时，亦同样令人惊艳。例如阿格里奇&吉顿·克莱默&米沙·麦斯基、鲁宾斯坦&海菲茨&皮亚蒂戈尔斯基、卡拉扬&里赫特&罗斯特波维奇&奥伊斯特拉赫等，这些著名独奏家都爱演奏室内乐，也都曾组合发行过室内乐专辑。

　　今日分享一辑由巴伦博伊姆、杜普蕾、帕尔曼、祖克曼、哈雷尔和其他人一起灌录的贝多芬室内乐作品，当中包括大提琴奏鸣曲、钢琴三重奏、弦乐三重奏、钢琴和管乐五重奏以及完整的小提琴奏鸣曲等名作。

　　这几位名演奏家既是亲密的合作者也是情谊深厚的好友，这些录音可以追溯到1970年左右和90年代初，既充分展现了他们高超的演奏技艺与默契无间的配合，还将贝多芬天才的精神和广度展现到极致。

　　“乐圣”贝多芬终生热爱室内乐，该体裁作品在贝多芬全部音乐遗产中占据着重要地位，更为室内乐领域留下多首惊世骇俗的名篇，在其创作的每一个时期都留有这一体裁的珍品，贯穿其一生。

　　《G大调第三弦乐三重奏》是作品OP.9，3首中的第一首，是贝多芬创作于1797年至1798年间的作品，此曲在柔美的慢板中缓缓开始，随后转为灿烂的快板，乐曲灵活运用三个声部乐器音色，加上不同的演奏手法，竟然可展现出如管弦乐队般丰富的表现力。

　　贝多芬五首《大提琴奏鸣曲》（包括早期两首、中期一首、晚期两首）是大提琴作品之经典，当中，贝多芬充分地利用了大提琴天然的那种抑郁哽咽的音色，让乐器的歌唱带点悠悠愁绪，悲戚而感人。然而，钢琴的演奏则让大提琴不至于沉溺在过分的忧郁之中，它听来精神抖擞，激情昂扬，优柔之中兼收刚强。

　　贝多芬的钢琴能力一直让人赞叹，但很多人都会忽略掉他也是一名优秀的小提琴手，他的10首小提琴奏鸣曲，在继承古典奏鸣曲的基础上开始赋予钢琴相当有分量的主导地位。为两件乐器融合和对抗上所作的创新与尝试，将独奏乐器与钢琴的奏鸣曲推上了一个新的高峰。

　　伊扎克·帕尔曼(Itzhak Perlman)是新一代杰出小提琴家中的领军人物，一位有着坚强意志和顽强精神的小提琴艺术王子。他4岁患小儿麻痹症，双腿留下终身残疾，即使这给生活和事业造成许多不便，但他并未因此畏惧。

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　　每次演出，他总是手持铝制拐杖面带微笑慢慢走上舞台，从乐队指挥或者乐队首席手中接过那把昂贵的斯特拉底瓦里小提琴，用自己高超的技艺展现了一位卓越小提琴演奏大师的无限光辉。

　　杰奎琳·杜普蕾（Jacqueline Mary du Pré)，才华与年龄的落差倾倒众生的大提琴家，她16岁开始演奏生涯，1973年，被确诊罹患多发性硬化症，遂作别舞台，卒于盛年。

　　上天给予杜普蕾最完美的音乐天赋，又只给她在舞台上十年的风光岁月，如彗星般的短暂。幸好她成熟得快，这十年间她所留下的音乐记录，所达成的音乐成就，已经足够令她不朽，所有跟她合作过的音乐大师都对她赞誉有加。杜普蕾的音乐有一种令人无法抗拒的魔力，充满内涵，而且还会激发出同台演出者的潜力。

　　丹尼尔·巴伦博伊姆（Daniel Barenboim），是一位以钢琴家、指挥家、室内演奏家等令人惊叹的“多重身份”活跃于国际乐坛的音乐家。

　　他的钢琴演奏擅长于对乐句的表情处理，对旋律线的表现能力很强，其演奏的门德尔松《无词歌》全集便是极能体现其才华的作品，而他与杜普蕾、祖克曼合作的室内乐也备受喜爱。而他的指挥则善于抓住作品全局结构的特长，对乐队音色、各声部平衡的敏锐感，以及乐队的和声色彩都能细致精确地表现出来。

　　当代著名小提琴家皮恩卡斯·祖克曼（Pinchas Zukerman）曾在RCA 、DG、Decca等唱片公司录制了100多张专辑，并两次获格莱美大奖。他演奏的门德尔松协奏曲、与巴伦博伊姆合作的勃拉姆斯奏鸣曲，以及与巴伦博伊姆、杜普蕾合作的三重奏曲目、与帕尔曼合作的二重奏，都得到较高评价。

　　祖克曼的演奏，有很好的控制力和分寸感，既不夸张卖弄，也不过分热情，他在小提琴高音弦上的演奏极富穿透力，而在低音弦上的演奏则充满了甜美和荡气回肠。他还有一个十分独特的演奏个性，即在演奏中常常强调突如其来的重音。