他是无数钢琴演奏家的心中偶像和榜样,他创作《音乐会练习曲》打破了人们对于“练习曲”只为练习手指的局限,他在钢琴上改编帕格尼尼的《超技练习曲》,他甚至用钢琴改 编一切他接触的音乐,包括贝多芬的交响曲,他在当时钢琴演奏家中的地位,就像摇滚巨星麦克尔·杰克逊压倒性的统治流行乐坛一样。
据说被誉为最后一位浪漫主义演奏家的俄罗斯大钢琴家霍洛维茨,每次上台前,都要对着他的画像顶礼膜拜一番。
他的作品风格热烈奔放,注重个人情感表达。加之无与伦比的钢琴演奏技艺,能够将钢琴的表现力发挥到极致,营造出管弦乐般的效果。他曾在当时的欧洲掀起“李斯特狂热”,被誉为“钢琴之王”。
弗朗兹・李斯特(1811-1886),他是19世纪匈牙利著名作曲家、钢琴家、艺术家,伟大的音乐大师,在时代氛围的影响下,李斯特用其独有的表演方式,独一无二的演奏方式,丰富的知识内涵,将音乐与文化、宗教进行了完美结合,表现了钢琴音乐的丰富多样性。
说到李斯特,不得不提及他那难度令人生畏的《12首超技练习曲》,仿佛是钢琴演奏艺术的象牙塔尖,虽然这其中的炫技数不尽数,但依然不失旋律的优美。其中的第11首《夜之和谐》,是整部作品中最有名的一首曲目,从舒缓到激烈最后到平静,层层的递进与退让,让人心生波澜,最后温柔、平静地结束,却仍有意犹未尽之感,余韵犹存。
李斯特还有个“坏毛病”,就是老喜欢把别人的作品拿过来改成自己的,这首以帕格尼尼《b小调小提琴协奏曲》第三乐章(“钟声回旋曲”)改编成的钢琴幻想曲《钟》便是大家最熟悉的改编曲,除此之外,他还以莫扎特歌剧《唐璜》为素材创作了演奏难度极大的《唐璜的回忆》,把贝利尼歌剧《诺尔玛》改成了幻想曲《诺玛的回忆》等等。

