他是无数钢琴演奏家的心中偶像和榜样，他创作《音乐会练习曲》打破了人们对于“练习曲”只为练习手指的局限，他在钢琴上改编帕格尼尼的《超技练习曲》，他甚至用钢琴改 编一切他接触的音乐，包括贝多芬的交响曲，他在当时钢琴演奏家中的地位，就像摇滚巨星麦克尔·杰克逊压倒性的统治流行乐坛一样。

　　据说被誉为最后一位浪漫主义演奏家的俄罗斯大钢琴家霍洛维茨，每次上台前，都要对着他的画像顶礼膜拜一番。

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　　他的作品风格热烈奔放，注重个人情感表达。加之无与伦比的钢琴演奏技艺，能够将钢琴的表现力发挥到极致，营造出管弦乐般的效果。他曾在当时的欧洲掀起“李斯特狂热”，被誉为“钢琴之王”。

　　弗朗兹・李斯特（1811-1886），他是19世纪匈牙利著名作曲家、钢琴家、艺术家，伟大的音乐大师，在时代氛围的影响下，李斯特用其独有的表演方式，独一无二的演奏方式，丰富的知识内涵，将音乐与文化、宗教进行了完美结合，表现了钢琴音乐的丰富多样性。

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　　说到李斯特，不得不提及他那难度令人生畏的《12首超技练习曲》，仿佛是钢琴演奏艺术的象牙塔尖，虽然这其中的炫技数不尽数，但依然不失旋律的优美。其中的第11首《夜之和谐》，是整部作品中最有名的一首曲目，从舒缓到激烈最后到平静，层层的递进与退让，让人心生波澜，最后温柔、平静地结束，却仍有意犹未尽之感，余韵犹存。

　　李斯特还有个“坏毛病”，就是老喜欢把别人的作品拿过来改成自己的，这首以帕格尼尼《b小调小提琴协奏曲》第三乐章（“钟声回旋曲”）改编成的钢琴幻想曲《钟》便是大家最熟悉的改编曲，除此之外，他还以莫扎特歌剧《唐璜》为素材创作了演奏难度极大的《唐璜的回忆》，把贝利尼歌剧《诺尔玛》改成了幻想曲《诺玛的回忆》等等。

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